[影評] 重建「武俠日常」的《刺客聶隱娘》

《刺客聶隱娘》，觀後心得大概可用三個詞蔽之，那就是：簡潔、酷與勇敢。

《聶》的成就與厲害之處並不在於說故事的能力；坦白說，這個故事對我來說並不太吸引人，在未參照其他影評與歷史背景情況下，我眼中的聶隱娘，其實在許芳宜及舒淇兩度提及「青鸞舞鏡」後，故事大綱就已清晰明瞭。若要論今年的最佳影片，我甚至會把這票投給張作驥的《醉．生夢死》。

但侯孝賢令我驚豔之處在於，他替武俠片、古裝片創下了一種「武俠／古裝寫實」的風格。這在形式上承襲了新電影浪潮的精神，不是那種「善惡分明」的武俠敘事，而是去挖掘武俠及古裝的「日常」─而這絕不只有「畫面美」三個字。

[影評] 武戲文唱與文戲武唱：王式風格的「一代宗師」

若非看見「王家衛」三個字，我是不會對「一代宗師」四個字產生興趣的。畢竟武林、武術、江湖、大俠，諸如此類的這些，早已被拍到爛去，遑論，更不乏有以葉問為主題的那些。但因為「王家衛」三字，讓「一代宗師」四字，得以有機會被重新賦予意義。

熟悉王家衛作品，你一定記得華麗精緻的服裝場景、慢到不行的敘事節奏、不斷出現的平移鏡頭、還有帶點霉味的嗅覺氛圍，當然，還有時不時讓主角背對著鏡頭，然後緩緩回眸，有時一笑，有時卻一皺眉的元素。

一代宗師也不例外。或說，這些特徵更明顯了。